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丹麦作曲家Simon Steen-Andersen利用因为疫情而闲置的拜罗伊特节日剧院的空间，完成了一项名为“尼伯龙根的循环”的视频艺术行动：致敬瓦格纳历时26年完成，演出时间超过16小时的乐剧《尼伯龙根的指环》。他将拜罗伊特音乐节上的乐手与歌唱家置入一个“链式反应机器”，在舞台，乐池，更衣室，后台，地下到剧院屋顶的一整个剧院空间里进行了一场三维空间的跑酷。这看起来仿佛是剧院本身在演奏音乐，神秘的节日剧院此刻既是一件乐器，一套舞台道具，又是一本视听之书：传奇制作在当下及时的回归。这个表演为所有参与者创造了一个重返绿丘的宝贵时刻。
安德森的招魂仪式不仅允许了指环迷又一次名正言顺的狂欢，还是瓦格纳艺术观在当代的价值重估，“无终旋律”升格成“无终空间”，从而彻底客服了音乐作为时间客体，从未在空间中占有一席之地的遗憾，让音乐被赋予空间形态：这正是瓦格纳精心构造拜罗伊特剧院乐池的缘由。安德森挑战并凯旋的是一种同时概括时间和空间的不可能性：即便是塔尔和杨索都只是略窥其妙。 这再次向我们证明了美学的未来：它有且仅有一种可能，便是瓦格纳梦想的“整体艺术”，它包含全部，因此必须占有全部：声音（而不是音乐），影像（而不是电影），话语（而不是文本），空间（而不是舞台），时间（而不是情绪）。但首当其冲应该赞美的是，是安德森自己的身体完成了这一次野心蓬勃的串联，因此在一番机械马拉松的背后暗藏着一个希腊的，英雄式的，对人体和肌肉的赞颂。